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着走。

    然而，这些并不代表一奖未获是可以接受的。是的，蒂姆·罗宾斯虽然演得不错可的确不如安东尼·霍普金斯，但摩根·弗里曼呢？那个因为安迪而再次看到希望然后得到救赎的瑞德呢？我不想说这两部电影哪个更出色，无论是的诡异、批判和坚强，还是的救赎、希望与自由，都让人赞叹不已，相信它们都将在影史上拥有自己的位置。

    可惜吝啬的奥斯卡评委们不这么想，他们宁愿把那些奖项交给别人，也不愿多关注一点。好吧，最佳男主角落败，最佳电影落败，最佳导演落败——阿德里安非常出色，可实在太年轻了，评委们不喜欢年轻得过分的导演——这些我都能理解，但我不能理解为什么在最佳改编剧本上面也会落败？

    是的，特德·塔利完全抓住了托马斯·哈里斯的原的精髓，将那些惊悚的情节安排得恰到好处，但的发挥无疑更加精彩，相比斯蒂芬·金的原，电影更注重人文关怀，更突出了制度化的可悲与可怜，让希望与自由显得更加的美好，尤其是那个让人热泪盈眶的大结局为整个故事画上了圆满的句号由此可见阿德里安的编剧功力。

    可偏偏评委会却将这个最有希望的奖项颁给了，不得不说是件遗憾的事情，也许评委们有着足够的理由，但在我看来这实在有欠公平。”

    ——朗·普尔曼

    奥斯卡结束的第二天，媒体好像被引爆了似的纷纷开始为鸣起不平来。虽然每届奥斯卡之后都会出现评论家为某些落败电影呐喊的情况，可像现在这样颇具默契的发难还真没多少。

    有冷静旁观的，有公正分析的，有尖酸讥讽的，也有刻薄谩骂的。的记者朗·普尔曼的文章属于第二种，而的记者理查德·塞