第四百五十九章 唐代铜镜 (第5/5页)

、画像、铭文等纹饰外，还增加了表现西方题材的海兽葡萄纹，表现现实生活的打马球纹等等。

    唐代铜镜的纹饰和总体布局，也突破了前期的程式规范。铜镜的构图虽然还是环绕式和对称式的表现手法，但是布局清新明朗，流畅华丽，自由活泼，特别是高浮雕技法，生气充沛，柔美自然。

    镜钮虽多以传统的圆形为主，但亦有兽形钮、龟形钮、花形钮等新的钮形。纹饰的内容丰富多彩，较前代有很大变化，各种珍禽异兽、奇花异草、古代神话传说故事，都成为很好的表现题材，铸造于镜背。

    而纹饰的布局也不再限制于内区和外区了，出现了跨区布局、整体高浮雕等多种表现手法。铸造技法上出现了镀金、贴银、金银平脱、螺钿和宝石镶嵌等特种新工艺。

    柳亦辰清洗出来的这枚唐代铜镜葵花形，直径约二十厘米左右，半圆钮，无镜缘，这枚铜镜上面的特征与美国弗列尔东方艺术馆藏单龙镜完全类似。纹饰面不分区而为一单独完整画面，以高浮雕工艺雕塑一只振翅欲飞鸾凤图。

    凤首肥大，呈回首顾盼状。凤张尖喙，睁圆目，似在鸣啸不息。喙上悬一朵祥云纹，头首后有细羽。凤颈弯曲呈s形，高耸的凤体雄健却不臃肥，反显得更加遒劲丰满，双翅舒展，富有张力，动势感极强，有鲲鹏亮翅之威猛。两只凤腿一只着地，一只刚抬起，尚呈弯曲状。

    凤尾从身后多层次翻卷上翘，和舒展的双翅相呼应，形成一幅活灵活现生动传神的鸾凤振翅欲飞图。独特罕见的高浮雕工艺更增加了此鸾凤图的立体感和写实感，显示出独特的艺术魅力，在凤鸟的秀美婉约之中显示着刚毅和雄健，在凛然威严之中使人感觉出凤鸟婀娜多姿的俊美和靓丽。